《铁扇公主》编剧王乾白，由万籁鸣、万古蟾联合执导，摄影刘厂兴、周家让、陈正发、石凤岐、孙飞霞，1941年9月上海新华联合影业公司摄制完成。影片情节出自《西游记》中“孙行者三调芭蕉扇”一段。制作规模浩大，有一百多名制作人员，历时一年多时间完成，片长9700尺，放映1小时20分钟，开创了中国动画史上第一部长片纪录，也创下当时亚洲地区第一部长动画片的纪录。剧情简介：唐僧师徒4人去西天取经，在火焰山受到烈火阻拦，不能前行。孙悟空、猪八戒到翠屏山芭蕉洞找牛魔王之妻铁扇公主借灭火的芭蕉扇，铁扇公主不肯借予。孙悟空通过变只小虫钻进铁扇公主腹内大闹骗得假扇后，又化作牛魔王的模样从铁扇公主手中骗到真扇；牛魔王得知后，又化作猪八戒的模样从孙悟空手中骗回扇子。悟空和八戒与公主和牛魔王经过几个回合的斗法，终得宝扇，扇灭火焰山的烈火，登上取经的路程。

《小二黑结婚》由干学伟、石一夫执导，俞平、杨建业等人主演，于1964年上映。影片讲述了小二黑和小芹历经磨难终于修成正果的故事。剧情简介：1941年，刚解放的山西某县刘家皎村成立了村政府。民兵队长二黑和妇救会积极分子小芹从小青梅竹马并相爱了。然而，外号二诸葛的二黑的父亲反对他俩的婚事，认为两人命相不对，还给二黑领了个童养媳。后来，二诸葛干脆强制二黑和小芹断绝来往。小芹母亲三仙姑想找个有钱有势的女婿，也反对两人的婚事。村委会主任金旺作恶多端，两次调戏小芹，都遭到严辞拒绝，因此怀恨在心，又怕立了功的二黑夺了主任的权位，于是想方设法破坏二人的婚事。三仙姑把小芹许配给退伍的阎锡山军队的团长，小芹誓死不从，被锁在屋里。深夜，小芹越窗从家里逃出来找到二黑，恰巧被金旺、兴旺兄弟看见，他们声称“捉奸捉双”，捆了二人送去区政府。但是，区长对金旺兄弟的胡作非为已经调查清楚，当场把他们扣押起来，并耐心说服了二诸葛和三仙姑。二黑和小芹在区长的支持下，终于得到婚姻自主。

1945年美军用原子弹轰炸广岛、长崎的录像资料。1945年夏，日本败局已定，但日本在冲绳等地的疯狂抵抗导致了大量盟军官兵伤亡。当时美军已经制订了在九州和关东地区登陆的"冠冕"行动和"奥林匹克"行动计划，出于对盟军官兵生命的保护，尽快迫使日本投降，并以此抑制苏联，美国总统杜鲁门和军方高层人员决定在日本投掷原子弹以加速战争进程。美军选定日本东京、京都、广岛、长崎、小仓、新潟等城市作为投掷原子弹的备选目标。此前，美国、英国和中国发表了《波茨坦公告》，敦促日本投降。7月28日，日本政府拒绝接受《波茨坦公告》。8月6日美军对日本广岛投下第一颗原子弹，原子弹爆炸的强烈光波，使成千上万人双目失明；6千多度的高温，把一切都化为灰烬；放射雨使一些人在以后20年中缓慢地走向死亡；冲击波形成的狂风，又把所有的建筑物摧毁殆尽。处在爆心极点影响下的人和物，像原子分离那样分崩离析。离中心远一点的地方，可以看到在一霎那间被烧毁的男人和女人及儿童的残骸。更远一些的地方，有些人虽侥幸还活着，但不是被严重烧伤，就是双目被烧成两个窟窿。在16公里以外的地方，人们仍然可以感到闷热的气流。但是，广岛的事件并未使日本立即同意接受波茨坦最后通牒，即无条件投降。他们竭力掩盖广岛事实真相，对外宣称是有一枚陨石陨落在广岛市。并认为美军只有一颗原子弹，还把希望寄托在苏联的调停上。但1945年，日本从苏联领导人那里得到的回答是：日本仍在继续着战争，拒绝接受《波茨坦公告》，因此，日本政府请求苏联调停的建议已失去一切根据。苏联政府遵守对联合国的义务，接受联合国的要求，宣布从8月9日起对日宣战。就在苏联出兵这天的上午11时30分，美国又在日本长崎投下第二颗原子弹。长崎全城27万人，当日便死去6万余人，从而加速了日本无条件投降。1945年8月15日，日本天皇发布投降诏书宣布投降。1945年9月2日，在东京湾“密苏里”号战列舰的甲板上，日本外相重光葵和参谋总长梅津美治郎在投降文件上签字。签字的时间是9点过4分。接着，西南太平洋战区总司令道格拉斯·麦克阿瑟签字。他代表美国、中国、英国和苏联及与日本作战的其他国家接受了日本的投降。

电影《小花》改编自小说《桐柏英雄》，由张铮执导，刘晓庆、唐国强、陈冲等主演，讲述了一个被卖的小姑娘长大后，成为战士的故事。在中国的现当代电影史上，《小花》的出现无论如何都有点横空出世的味道，从内容到形式的探索与“叛逆”意识使得当时看惯了传统故事片的观众耳目一新。值得注意的是以《小花》、《生活的颤音》、《苦恼人的笑》为标志的创新浪潮根本上改变了新中国电影的创作面貌。在那个逐渐打开国门、放眼世界的时代，观众涌进电影院，重新燃起了对电影的热情。本片于1980年获第三届电影百花奖最佳故事片奖、最佳女演员奖（陈冲）、最佳摄影奖、最佳音乐奖、文化部1979年优秀影片奖、青年优秀创作奖（陈冲、刘晓庆、唐国强），同年获南斯拉夫第九届“为自由而斗争”电影节最佳女演员奖（陈冲）。剧情简介：1930年，桐柏山区的一户姓赵的贫困人家，将不满周岁的女儿小花卖给人家。当晚，伐木工人何向东将地下党员董向坤和周医生的女儿董红果寄养在赵家，因董红果和小花同岁，就改名也叫小花。十七年后，解放军进入桐柏山区，已经十八岁的赵小花到部队中寻找两年前为躲避抓丁投奔革命队伍的哥哥赵永生，没想到赵永生负伤掉了队。小花没有找到哥哥，却遇到团部卫生队的周医生，母女相见不相识，周医生把小花认作了干女儿。再说赵永生的亲妹妹小花被卖以后，又被何向东赎出，收养在何家，改名何翠姑。十几年后，已成长为游击队长的翠姑在一次战斗中救了身负重伤的赵永生，但并不知道他就是自己的亲哥哥。在攻打县城的战斗中，小花与哥哥相逢。翠姑偶然与养父谈起小花找哥哥的事情，才得知自己被卖的身世。后来翠姑在一次战斗中为营救小花而身负重伤。战斗结束后，小花和亲生父母相认。永生和小花一起去医院看望翠姑。翠姑在奄奄一息中，断断续续地呼喊哥哥，众人不禁热泪盈眶。小花接过哥哥手中的枪，决心踏着烈士的血迹，去迎接新的胜利。

解放初期，某城市。侦察员李永和刚从敌占区侦察敌情回来，便接受了新任务，公安局侦察处长陈惠远要他返回原地去侦察特务头子张国忠的情况。李永和与我地下工作者老钱取得联系，老钱是张国忠的司机。可当张国忠要逃跑时，老钱与之搏斗，张国忠被轧死了，老钱也牺牲了。李永和只在张国忠皮包里发现两张既没姓名，也没地址的女人照片。城市解放了，乡间经常发生抢劫。一天，李永和在乡间遇见一骑驴妇女很像照片上的女人，他跟踪到一座古庙，突被一群匪徒捆绑，在要被投入枯井时，李永和丢出了假特务证件，匪徒们溜走了。特务黄云梦落网，供认自己是联络员，并供出张国忠在逃跑前，将潜伏特务名册交给了崔希正。崔希正已伪装成万隆山货栈的经理，指挥城里潜伏的特务和乡下的匪徒，进行抢劫破坏活动，同时还派女特务资丽萍打进工商界，偷窃情报。黄云梦愿立功赎罪，把李永和当作大青山的特务头子，介绍给崔希正认识，李永和很快取得了崔希正的信任。李永和从一学徒那里得知特务名册可能在古画轴里，刚要动手，却被崔希正发现，经过一场暗斗，崔希正才解除了对李永和的怀疑。崔希正立刻将名册转移。李永和又经过一段艰苦的努力，才在工商局夏局长家里的古画轴里找到名册。崔希正是夏局长的内舅，他利用自己的亲戚关系和夏局长的麻痹思想与夏局长套近乎，送礼物，介绍特务资丽萍到工商局去工作，这份特务名册就是崔希正通过资丽萍转移到这里来的。李永和将特务名册拍照后，仍放回原处。他从崔希正那里知道台湾即将空降特务前来组织。台湾派来的特务孙士高与崔希正接上了关系。孙士高从特务名册里没有发现李永和的名字，立即提防起来。孙士高伪装成我公安人员，对李永和试探，不想一下就被李永和识破了身份，十分惊讶。这样一来，孙士高和崔希正不但解除了怀疑，而且更信任李永和了。一天深夜，孙士高和崔希正召集各地的特务在一个地下室里开会，准备进行 。就在这时，李永和掏出手枪对准他们的胸膛，配合我公安人员，将他们一网打尽。

《钢铁战士》是中央电影局东北电影制片厂于1950年出品的一部由成荫导演的关于解放战争的战争影片。主演有张平，杜德夫，孙羽，张锡奇，胡朋等人。成荫根据武兆堤、苏里、吴茵创作的歌剧《钢筋铁骨》改编并导演。该片是新中国电影初创时期最为受人瞩目的革命战争题材作品，塑造了解放战争中张志坚、老王和小刘这三位具有钢筋铁骨般意志的英雄战士形象。影片中这三位战士个性鲜明：张志坚深沉刚毅，威武不屈；老王细心沉稳，善于辨析；小刘年幼天真，英勇无畏，都给人留下难忘的印象。在中国战争题材影片中，突出写人、刻画人物性格，该片为率先尝试。1950年公映后，在国内引起强烈反响，特别是受到了部队指战员和青年群众的热烈欢迎。剧情简介：1946年夏，国民党当局集结大量兵力进攻解放区。解放军某部排长张志坚奉命率部于某镇外高地进行阻击以掩护主力部队转移。经过五昼夜血战，弹尽粮绝，处境十分危急。在突围中，张排长、炊事员老王、通讯员小刘均受伤被俘。敌政工处长为了查找解放军埋藏的粮食和军工器械，采用软硬兼施的办法审讯张排长等三人。但他们威武不屈。敌人又让叛徒齐德贵诱降老王与小刘，亦未奏效。老王终因伤势过重去世；小刘夺枪未成，以钢笔刺伤敌政工处长的眼睛后壮烈牺牲。张排长的坚贞不屈，使敌兵魏见吉深受感动，在他的帮助下，张排长幸得脱身，逃至村里隐蔽。敌人为捕捉张排长，威逼乡民。张排长不忍连累乡亲，挺身而出，又遭逮捕。敌人又施一计，抓来张排长的母亲劝降。但张母深明大义，鼓励儿子忠于人民，令敌人一筹莫展。不久，解放军攻克该镇，张排长得以生还。领导授予他“钢骨铁筋”锦旗。

《南海风云》是由景慕逵、张勇手执导的剧情片，唐国强参加演出。西沙海战毕竟是一场维护中国领土和领海主权的正义斗争，也是新中国成立后中国海军舰艇第一次同异国海军作战，堪称是中国海军战史上光辉的一战。西沙海战的规模虽不大，但它对中国在南中国海的战略态势却影响深远，足以永垂史册。影片《南海风云》总体来说较好地再现了这次海战，对人们特别是青少年有一定的教育意义与鼓舞作用。就这部影片而言，总体较为粗糙，情节也过于简单，而且那个时代的痕迹也很浓，好在在人物刻画上还多少有些个性，更值得一提的是影片给人们留下了一首经典歌曲《西沙，我可爱的家乡》。剧情简介：70年代，南越当局的军舰经常在我南海一带进行骚扰。这天，居住在西沙群岛的于化龙一家正在海上作业时，恰好遇上了来犯的南越10号舰入侵我领海，于是，渔轮与敌舰展开周旋。此时，人民海军于化龙舰长率舰及时赶到，敌舰才狼狈逃窜。在战斗前线，于化龙一家团聚了，原来，渔轮的船长就是于化龙的父亲，他的妹妹是该船的船员。为了准备再次与敌战斗，军民联合修复了中弹的军舰。随后收复了我甜水岛，击毙了老对手敌10号舰舰长，五星红旗又飘扬在南海宝岛上空。

《十字街头》由明星影片股份有限公司摄制于1937年，是现实主义电影艺术家沈西苓的代表作。《十字街头》的剧本，是沈西苓从东北流亡学生和学校里出来的失业的朋友闲谈国事、家乡的故事中得到启发，结合自己的生活体验，试图“归纳成一个整个的社会问题”。影片截取了生活的一个横断面，描写处于民族矛盾与阶级矛盾日益尖锐化的30年代的知识分子的苦闷、旁徨和挣扎，提出正视现实，冲破个人象牙之塔，离开旁徨的十字街头，走向革命的时代要求。剧情简介：老赵、阿唐、刘大哥、小徐是四个失业的大学生，但是他们的现状却不同：刘大哥为挽救民族危亡尽自己的力量，参加了抗战；小徐对自己的生活没有了信心，一度消沉下来，并且欲自杀，老赵将他救下后，小徐回到了家乡；与小徐相反，阿唐则过得很快乐，他的工作是为商店布置橱窗；老赵则在报馆做校对工作。老赵所住的后楼来了一个在纱厂当教练员的姑娘杨芝瑛，但由于她上班的时间和老赵正好岔开，所以很久了两人都不认识。一次很偶然的情况下，使两人相识了。后来，一个流氓欲调戏杨芝瑛，被老赵和阿唐撞见，两人将流氓打跑。由此，老赵和杨芝瑛相爱了。但没过多久，杨芝瑛所在工厂倒闭了，杨芝瑛和朋友姚大姐失业了。杨芝瑛给老赵留下字条准备出走，因为她不愿因自己影响老赵的生活，但没想到老赵也被报馆辞掉了。姚大姐将杨芝瑛叫回来，与老赵和阿唐在人群中相遇。报上登了小徐自杀和刘大哥在抗战最前方战斗的消息。四个人一起向前方走去。

这是中国比较早的集锦片，全片由八部短片组成，整体来说，当时抗日救亡运动的主旋律，都给这些片子或多或少的影响，再加上了30年代左翼运动风起云涌，也在它们身上刻下批判的调子。虽然抗日主旋律表达起来都显僵硬，社会批判的内容又失之于简单粗暴，但除去这些，还是能看到这些编导在声片时代的探索。《两毛钱》编剧：蔡楚生导演：司徒慧敏演员：蓝 苹 梅 熹 沈 浮一张纸币的流传所引带出的社会面貌。但编导对于剧情的处理过于随意，可能是短片容量的限制；对于社会的批判，也带有比较明显的简单化的左派激进主义。虽然要做到对当时创作人员与当时社会环境的“同情之理解”，但是现在看时，还是要指出这种态度对作品的影响是不利的。此片中有蓝萍。发现她还演过不少片子，嘴巴太大，看起来像是南洋人。《春闺梦断》编导：费 穆摄影：黄绍芬演员：黎灼灼 裴 冲 陈燕燕 洪警铃 张 翼两个女人的几个梦。但是我不明白的是，为什么这几个梦情节都是连续的，还有为什么是两个女人，以及为什么这两个女人要睡在一起。梦的情节指向性太明显，没办法，国难当头，连做梦也要抗日。再说表现主义风格，这点似乎前人说得较多。但是我觉得费穆在此所营造的比较阴森的人造布景，是不能归到表现主义一派的，首先它是梦境的内容造成的，并不是用这样的布景去表现电影中的现实；其次是这个布景以及运镜，显得四平八稳，虽然它表达的东西是萧森恐怖，但它并未真正突出自身的造型自由。不过我这样硬拿所谓的表现主义来套，也显得滑稽可笑，事实只是，费穆做了一次对于梦境的尝试。《陌生人》编导：谭友六摄影：周达明演员：郑君里白 璐　刘 琼一位父亲由于贪财而错放过杀死儿子的凶手。八部里面，这部的导演谭友六、还有后面的朱石麟、贺孟斧，是商业片导演，沈浮与蔡楚生是叫好又叫座的，艺术成就也很高，是联华大佬；还有孙瑜和费穆，是当时算比较先锋的，现在评价很高。但是，在这八部片子里，能把故事讲讲好，又能突出自己思想的，恰恰是那三位当时的商业片导演。这部《陌生人》，故事比较流畅完整，有明显的发生发展高潮段落，郑君里的表演可算精彩。但整部片子没有出彩的地方，高潮时树枝摇晃的蒙太奇，也显得切得过于频繁。《三人行》编导：沈浮摄影：周达明演员：李 清 宗 由　罗 朋三个刚出狱的卓别林式的小人物，立志为社会做贡献，期间闹出不少笑话，最后他们替一位失手杀死逼债人的母亲代罪，再次入狱。故事非常不错，遗憾的是其并未有很大的笑点。韩兰根与殷秀岑，前者个子很小，后者很胖。在30年代的喜剧形象中，前者大多以“胡闹”现身，后者则是“痴傻”。他们的表演有借鉴卓别林的地方，但是形象不同。《月下小景》编导：贺孟斧摄影：周达明演员：黎莉莉恒 励“九一八”后一个逃亡到上海的东北人，衣食无着，他打算抢劫，但又屡屡下不了手，最后邂逅其父，但终不能相认。我最喜欢的一部，完全是一部中国式的忧伤的film-noir。一开始的几个镜头非常美，一下子就把人拉入到凄清的境地。首先是一个很圆的月亮，月亮下的一对情侣，到这时，镜头里还是一片夜凉温馨，但是有两个因素透露着不安情绪，一是它的配乐——钢琴的单音重复，再是前景里走过的几个黑影。后一个镜头立刻接到在暗处贼头鼠目的男主角的身上，把刚才的气氛来了个颠覆。接着它却放下主角不管，镜头转移到一阵含着光的烟雾上——吸烟时吐出来的烟雾。这个镜头非常别致，一般都是先拍人吸烟，再顺着烟拍烟雾。这里却先拍烟雾在黑夜中缭绕，突出了凄清的环境氛围，然后再出现拿着香烟的流浪汉，音乐也出现了弦乐。接着，流浪汉与那对情侣被放置在同一画面中，情侣感觉到被打扰，走开了，这时警察来了，把流浪汉赶到另一个角落离去。其中穿插了男主角收住枪的镜头，表明了他的企图。这其中是有冲突的：一是流浪汉与情侣的冲突，二是流浪汉与警察的冲突，三是警察与男主角的冲突，另外还暗含了主角与流浪汉的矛盾线索。这几个冲突，其实都是很惊心动魄的，可以处理得很紧张。但是导演在这里用了慢悠悠的弦乐、缭绕的烟雾、美妙的月色、最重要的是，平缓的剪辑，把这些冲突都克制下来。这是和他这部电影所要诉说的主题与悲伤的基调相一致的，这种处理非常巧妙。再接下去，整部《联华交响曲》中最美的一个镜头出现了：水中圆月的倒影，被掉下来的烟蒂所激起的涟漪打破，形成了一瓣瓣弧状的光斑，颤动了起来。这个镜头的连接作用也非常明显，在它之后，男主角就要实施抢劫行动了，在它之前，矛盾都还隐含在表面的静谧之下。这个镜头把前后两种氛围，有机融合起来了。（当然音乐的一致性也起到这种作用，但这里用得不好）再接下去，故事就开始了。非常值得一看的短片。《鬼》编导：朱石麟摄影：黄绍芬 沈勇石演员：韩兰根一个女孩总担心有鬼，隔壁大叔觊觎其美色，夜晚装鬼，逼得少女去他家过夜，遂将其奸污，女孩最后醒悟，认为人才是真正的鬼。这个有如通俗小说的短片，其长处在于故事讲得非常完满，前因后果高超都有了，和《陌生人》一样。但是其它并没有什么出彩的地方。本来鬼来了这一段，正是可以大做文章的时候，这里却草草而过，有些可惜。《疯人狂想曲》编导：孙 瑜摄影：黄绍芬演员：梅 熹 尚冠武　葛佐治一男子由于妻儿被日机炸死而变疯，关进疯人院，整日高呼“打回去！”。主角变疯的那场戏，剪辑有些混乱。但是在疯人病院里有一个移动镜头，可算印象深刻。另外几乎没有什么可说，因为它完全是一部口号式的电影，在当时有其现实意义。失之粗糙，但口号响亮。《小五义》编导：蔡楚生摄影：陈 晨演员：王次龙 殷秀岑一家六口，无母，四兄一妹，父亲昏聩。房屋渐渐被父亲的“朋友”侵占，连小妹也被其拐卖。最后一家人奋起反抗，赶走入侵者。这片子也是一部口号电影，大概当时作为知名导演，不拍几部这样的电影以明心志，舆论是要鞭挞的，另一方面当然也是国破家亡，他们的武器就是手中电影吧。那个环境中成长的中国人，其爱国程度怕是今天的我们想象不到的。这些口号电影能流传下来，不是因为它们的艺术成就，而是它们记录了当时整整一代中国人的悲愤。现在看起来很粗糙，但那不是他们能力不行，而是环境所制约的，这怕也是中国电影人特有的悲哀吧。

剧情简介：湖南花鼓戏。根据柯蓝小说《三打铜锣》改编。生产队的养猪能手刘大娘，希望找一个有文化、有技术、职业好、贡献大的小伙子做女婿。但女儿兰英却瞒着她找了一个补锅匠做对象。刘大娘和女儿的看法不一样，认为补锅是“屋檐脚下蹲，一脸墨黑尽灰尘”的职业，没有什么出息。有一天，刘大娘失手打破了煮潲的大铁锅，着急之中拿了饭锅当潲锅，只好叫女儿去请补锅的师傅来补锅。兰英与男友李小聪商定计策，要趁这个机会来启发和教育妈妈。小聪来到兰英家，刘大娘不知道小聪就是兰英的男朋友，催他快点补锅。小聪不急不忙讲述自己的岳母看不起补锅匠，刘大妈也表示赞同他岳母的思想，接着，小聪对刘大妈的旧思想给予严厉的批评，教育她革命工作是整体，七十二行都重要，彼此相依不能离。刘大娘听小聪讲得有道理，表示不仅自己要改变旧观念，还要帮助小聪劝说他岳母接受这个女婿。小聪见岳母已回心转意，连忙向岳母表露身份。刘大娘在满意的微笑声中接受了这位女婿。

《一江春水向东流》是由蔡楚生、郑君里导演和编剧，白杨、陶金、上官云珠、舒绣文、吴茵主演的一部剧情片。该片代表了20世纪30、40年代中国电影工业最高水准的巅峰之作。影片改编自传统故事《铡美案》，讲述了一个家庭在中国抗日战争巨变之时的中国人民悲惨遭遇的故事。《一江春水向东流》融合了经典大片所具备的一切成功元素：宏大的历史背景，曲折的人物命运，深刻的人性洞悉，严密的叙事结构，强大的演员阵容，堪称为中国电影史上的经典之作。影片将中国古典小说、诗歌、戏曲、绘画等艺术的表现技巧，融汇于电影艺术的表现形式之中，创造了为广大观众所喜闻乐见的艺术风格。影片制作精良，被誉为中国电影史上第一部具有史诗架构的影片，影片人物众多，情节丰富，结构严密。影片的史诗气质并非仅仅来自故事时间的跨度，也来自影片对大场面的营造。复杂剧情的背后是诸多的人物形象，而影片的成功表明了中国长篇情节剧创作水平的成熟。剧情简介：上集：《八年离乱》上海某纱厂女工素芬在夜校读书时结识了教师张忠良，感情日增，结为夫妇。一年后，抗日战争爆发，张忠良参加救护队，随军转移。素芬和婆母、孩子回到家乡。张忠良在南京险遭敌人枪杀，宜昌失守时又被敌人俘虏，备尝艰辛。而在沦陷了的家乡，张忠良之弟张忠民参加了抗日游击队，老父被敌人吊死，素芬不得已又同婆母、孩子逃回上海。素芬进难民收容所服务，她和张忠良的通讯早已断绝。张忠良逃出日军魔掌，辗转抵达重庆，流落街头，不得已求助于战前认识的温经理的小姨王丽珍，她为张忠良在她干爸庞浩公开设的公司谋得一职。最初，张忠良对公司的腐败习气极为反感，但在王丽珍的引诱及奢侈生活的侵蚀下，逐渐随波逐流，终至与王丽珍同居。素芬则日夜思念丈夫，伴着患病的婆母，忍受煎熬。下集：《天亮前后》张忠良与王丽珍结婚，当上了庞浩公的秘书，周旋于商人掮客之间，成了投机老手。素芬服务的难民收容所因被日军强占而结束。素芬与婆母为生活所迫，随着贫民群众，在严冬去封锁区贩米，被日军发现驱入水塘监禁，历尽千辛万苦。抗战胜利后，张忠良回到上海，住在王丽珍的表姐何文艳（上官云珠饰）家里。何文艳的丈夫温经理因附递被捕，张忠良又和何勾搭成奸。素芬久待丈夫不归，生活无靠，不得已去何家当女佣。一日，何文艳举行家宴，张忠良和刚到上海的王丽珍翩然起舞。当素芬认出跳舞的男人竟是日夜思念的丈夫，失手打落杯盘，四座哗然。素芬苦痛万端，从混乱中逃出，回家接读已在根据地工作的小叔张忠民来信，泣不成声，将实情禀告婆母。婆母愤极，携素芬母子来找张忠良。老母声泪俱下，力劝张忠良。但在王丽珍淫威之下，张忠良竟唯唯诺诺，不敢认素芬母子。素芬受尽欺辱，终于在绝望中投江自杀。

《鸡毛信》是1954年由上海电影制片厂摄制，石挥执导，蔡元元、蔡安安、舒适等人主演的一部抗战故事片。影片主要讲述了龙门村的儿童团长海娃奉命给八路军送鸡毛信的路上所发生的故事。影片以海娃送鸡毛信作为全片的主要线索，结构单纯，情节曲折，一个悬念接着一个悬念。正是在曲折跌宕的惊险情境中，影片以生动细致的成功地塑造了一个坚贞顽强、机智勇敢的抗日小英雄海娃的艺术形象。影片是中华人民共和国成立后第一部反映中国少年儿童在抗日战争时期的对敌斗争的儿童影片，也是中国第一部获国际大奖的儿童影片。剧情简介：儿童团的团长，名叫海娃，他接受了民兵中队长（他父亲）让他送鸡毛信的紧急任务以后，拿着放羊鞭子赶着一群羊，就毫不犹豫地踏上了征程。他刚一进山谷，迎面就来了一群日本鬼子兵。无法躲避，为了躲过敌人的搜查，确保鸡毛信安全送到八路军负责人手中，海娃把鸡毛信绑在了一只羊的尾巴下面。就这样渡过了一关。鬼子兵想抢海娃的羊群，以便他们杀羊美餐，硬是让海娃赶着羊随他们走。海娃装着顺从的样子，随他们走了。晚上歇在一个村庄，鬼子兵横七竖八地躺在一个大房间，把海娃堵在中间，门口还有岗哨。夜深了，万籁俱寂，月光轻柔，可是海娃的心一点也不平静。信还没有送到，怎么办呢？海娃趁鬼子睡熟的时候，轻轻地、一步一步地挪动，满头大汗也顾不得擦，终于逃出了鬼子的魔掌。此后，又经过几番曲折和跋涉，克服了重重困难，最后，终于把信送到了八路军张连长手中。这样，按照鸡毛信中作战的时间、路线，八路军与民兵一举炸毁了鬼子的炮楼，夺回了被敌人抢走的粮食、物资，还活捉了鬼子的头头“猫眼司令”，为百姓除了害。